hAVA

Зачастую общение в семье, в особенности по отношению к женщине, сводится к простым глаголам: приготовь, посмотри, погладь, сходи и т.д. Повелительные глаголы являются главным критерием «счастливой» семьи. Глагол направлен в основном на тело. Принцип спектакля «Һаvа» позволяет увидеть невидимое – отношение самой женщины к этому глагольному миру и своему существованию в нем. И сам принцип слова-приказа дает исполнительнице возможность попытаться раскрыть проблему такого существования.

Создатели сформулировали принцип спектакля как возможность видеть невидимое – отношение самой женщины к глагольному миру (существованию). Перед началом зрители в зале получили микрофоны. Исполнители Айсылу Мирхафизхан (пластика) и Йолдыз Миннуллина (художественное слово) должны реагировать на слова, которые зрители прошепчут в микрофоны. Мирхафизхан их станцует, а Миннуллина осмыслит поэтически – текст, который она печатает в реальном времени, станет выводиться на экран, а зрительские слова окажутся выделены caps lock. 
На сцену вышла Мирхафизхан, некогда солистка балетной труппы Театра им. Джалиля, в длинном белом платье, она тоже надела наушник и замерла в ожидании первого слова. Вскоре первое слово прозвучало – «любовь». Застучала клавиатура ноутбука Миннуллиной, которая тоже выводилась на динамик, на экране появились слова, а Мирхафизхан начала двигаться. Вторым словом было татарское «мон», вслед за которым и поэт начала печатать по-татарски. Постепенно зрители оживились – они уже смелее шептали в микрофоны «переход», «прости», «мне больно», «самолет», «тревога», были и случайные фразы вроде: «Как у нее сердце бьется», «А можно говорить?», «Да, давно».
Несмотря на кажущуюся хаотичность структуры спектакля, перед глазами разворачивалась история женщины, пытающейся обрести свободу, поймать воздух, который эмансипирует ее и сделает сильной и независимой. При этом история прослеживалась и в движениях Мирхафизхан, и в тексте Миннуллиной, хотя они не были связаны друг с другом: танцовщица не видела текст на экране, а поэт – движения на сцене.